威尼斯建筑双年展避免了过去的教训

作者:蒲坶哚

第14届威尼斯国际建筑展 - 威尼斯双年展 - 一直持续到11月23日,最好以一口大小的形式进行展示它的广阔和广阔 - 无论是在主题还是规模上它都是两个独立的展览在总体主题中,基础:元素荷兰馆长Rem Koolhaas将我们带回基础,重点关注“基础” - 门,天花板,楼梯,窗户等;一个不拘一格的阵列,在主要,回顾什么是什么,从罗马战车厕所到Wi-Fi厕所,一些显示器有惊喜的元素,而其他人有贸易展的感觉回顾也在探索吸收1914年至2014年的现代性,邀请65个国家回答现代性是否产生了一种通用的建筑语言 - 国际风格 - 导致国家特征的消除这一问题曾经的地方和具体现在是全球性的至少这些是假设质疑过去100年世界建筑的总结是一项重大的努力,它产生了一系列的国家反应,从顽皮,知识分子到世俗,许多国家批评现代性的乌托邦式项目 - 其建筑尝试创造了一个更美好的世界 - 法国和英国通过流行文化表达了这一点,这使得在法国的中心获得了引人入胜的体验s pavilion是Villa Arpel(主要形象)的1:10模型,雅克塔蒂的1958年电影Mon Oncle的高科技现代主义房子嘲笑节省时间的电子设备的出现我们的注意力是针对隐藏在背后的问题模型:欲望的对象还是嘲笑的机器?法国banlieue(郊区)的成长以一种视觉上引人注目的方式受到批评,邀请沉思的发条耶路撒冷,参考库布里克1971年的电影“发条橙”,展现了英国建筑和视觉文化从威廉·莫里斯到大卫·霍克尼的盛大席卷, 60年代迷幻的外观,一个醒目的粉红色和土墩坐落在英国建筑风格的全景中间但突出的是英国在公共住房的乌托邦努力导致了那些严峻的议会庄园,产生了一系列社会问题 - 和也解决了其中的许多问题我们在提到A Clockwork Orange的风格(暴徒)时会想起这一点。德国馆有点俏皮,全面重建了1964年在波恩建造的Chancellor平房的一部分。它的时尚,低现代主义线条与展馆本身形成鲜明对比的是1938年重塑的第三次帝国声明。这次展览是重新展现的房子不言而喻,房子说不出自己看起来缺乏连贯的日本美学,日本馆包括木托盘和板条箱,建筑旗布,手写笔记和模型的混搭,目的是展示建筑师在20世纪70年代如何挑战现代主义经济衰退,重新定义日本建筑的重要时期大量的真实图纸,模型和笔记需要时间和奉献精神吸收,但是建筑爱好者的宝石以色列的Urb Urb以惊人的方式批评郊区房屋蔓延四个巨大的“印刷机”被编程为从以色列1949年的总体规划开始,在沙滩上展示了一系列的计划,作为“现实的抽象”,我们可以解释它对以色列不断扩大的定居点意味着什么增强澳大利亚居住在一个临时的帐篷结构中现有的展馆经过重大改造适合数字化,可下载为一系列应用程序本次展览着眼于那些没有建筑的建筑,虽然对此有一些批评,但它为主题带来了一个有趣且适当的转折,其广泛的焦点和对建筑的探索通过全球化失去并保留下来,建筑双年展忽视了当代建筑的一个引人注目的问题:我们从过去学到了什么?未来的建筑如何促进地球的健康?也许库哈斯想要明确地避免这个问题他谈到了可持续性及其政治化的空洞言论,这一观点在贪婪的增长和消费驱动的世界中难以忽视 虽然隐含地回顾可能会对未来进行深思熟虑,但只有少数几个国家明确表达了这种联系。其中一个国家是马来西亚,充足;作为对“物质充足”的号角的突出表现为了满足需求而非需要,一系列悬挂在天花板上的笼子提出了最小化建筑足迹的想法,并要求我们轻轻地踏上地球其他展览分散在整个威尼斯本身有些将永远是偶然的发现,....

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