27俱乐部是一个神话:56是音乐家的屁股

作者:万榜

<p>我拒绝加入任何会让我成为会员的俱乐部 - 格劳乔·马克思现在他已经走了,加入那个愚蠢的俱乐部我告诉他不要...... - Kurt Cobain的母亲在听到她儿子的死讯后,Otis Redding,Gram Parsons, Nick Drake,Jimmy McCulloch,James Ramey(又名Baby Huey),Bryan Osper和Jon Guthrie有共同点吗</p><p> Tim Buckley,Gregory Herbert,Zenon de Fleur,Nick Babeu,Shannon Hoon,Beverly Kenney和Bobby Bloom怎么样</p><p>而Alan Wilson,Jesse Belvin,Rudy Lewis,Gary Thain,Kristen Pfaff,Ron“Pigpen”McKernan,Pete de Freitas,Raymond“Freaky Tah”Rogers,HelmutKöllen和Linda Jones</p><p>他们都是死去的流行音乐家</p><p>第一组死于26岁;第二组死于28岁;第三组死于27岁在从1950年到2010年七十年的死亡音乐家群体中,可以确定准确的死亡年龄(n = 11,054),12%(n = 128)死于26%,14%( n = 153)死于28岁,13%(n = 144)死于27岁56岁死亡率最高(22%; n = 239)此时死亡的知名人士包括Eddie Rabbitt,Tammy Wynette,Mimi Farina,Johnny Ramone,Chris LeDoux,Vandy“Smokey”Hampton和Charles“Baby”Tate下面是每个年龄段死亡百分比的直观表示那么为什么没有56俱乐部或28俱乐部呢</p><p>是因为布莱恩琼斯(溺水),吉米亨德里克斯(从巴比妥过量吸入呕吐物),贾尼斯乔普林(海洛因过量服用),吉姆莫里森(药物引起心脏病发作),库尔特科本(枪击自杀)和艾米怀恩豪斯(酒精中毒)都死了27岁</p><p>所有人都是受到折磨的灵魂,他们达到流行明星并在他们的顶点悲惨地死去也许我们需要考虑改变这个群体的名称 - 如果我们包括罗伯特·约翰逊,从27俱乐部到“悲剧性的六人”或“悲剧七人”</p><p>还有更多的音乐家在27岁时死于这六个(或七个) - 我的人口中还有137个,其中包括前面提到的非常着名的音乐家所以...这是一个思想练习,我们可以提交统计审查来回答问题:有多少流行音乐家需要在27岁时去世以证明27俱乐部的概念是合理的实际比例为13%我们是否需要14%,15%,16%,2%或25%的流行音乐家才能死去在27岁时得出结论,27岁与其他年龄相比死亡风险更高</p><p>我们可以使用单个样本ChiSq测试来测试这个问题,该测试评估预期频率(即,27处的特定死亡比例)和观察到的实际死亡频率之间是否存在显着差异如表所示,至少15%人口中有16%的死亡需要在27岁时发生以“证明”27俱乐部的统计数据正是在这个数字上,ChiSq值超过了临界ChiSq换句话说,实际死亡人数明显少于数量如果27俱乐部假设仅基于数字是正确的,则需要在27岁时死亡</p><p>但即使有16%的死亡发生在27岁,也很少有人认为这构成了足够大比例的死亡.27俱乐部的想法已被打印通过有关这一主题的书籍进入集体想象 - 例如霍华德·苏内斯的传记27,关于六大27人,萨拉米尔恩对27岁时流行音乐家的广泛报道,以及迈克尔欧文斯关于27岁的重要性的更多幻想论文,以及媒体对这一观念的持续着迷</p><p>但是对于27俱乐部的其他调查,例如Eric Segalstad,Martin Wolkewitz和我的调查,得出的结论是27岁不会与其他年龄相比,流行音乐家的死亡风险更高尽管如此,所有这些研究都发现,与一般人群相比,流行音乐家在生命年龄的几十年中死亡风险增加</p><p>采样策略和样本数量因研究而异</p><p>结论与我最近的研究结果基本相同,流行音乐家比一般人群年轻一些,Wolkewitz及其同事研究了在1956年至2007年间在英国拥有一张专辑的1,046位音乐家并发现死亡率27岁时每100位音乐家年(057例死亡)与其他年龄相似:25岁(056人死亡)和32人(054人死亡) 他们得出的结论是,27年来风险没有达到峰值,但是英国流行音乐家的死亡风险增加了两到三倍,一年级专辑在20到39年之间,与我想要的英国一般人群相比为那些可能为27俱乐部的消亡感到悲痛的人提供一些安慰虽然实际的流行音乐家死亡人数在27岁时没有出现死亡人数飙升,因此不支持27俱乐部,但似乎有相同的品质</p><p>他们与其他许多已故的年轻流行音乐家脱颖而出,这可能会让他们了解这个俱乐部如何进入流行文化心理这些品质包括卓越的才能,突破性创新对他们音乐流派的贡献,强烈的心理痛苦,巅峰时期的肮脏死亡和永生化 - 每一个“悲惨的六人”都成为了一个崇拜的人物Jimi Hendrix在Rolling Stone中被描述为:有史以来最伟大的吉他手之一[...]六十年代的文化人物,一个迷幻的伏都教孩子,他歪歪扭扭地抽出烟雾,他对电吉他不可重复的精湛技艺在摇滚名人堂中受到以下引用:[亨德里克斯]扩大了电吉他的范围和词汇量在他无限的动力,技术能力和哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇摇滚乐的“第一夫人”和“女王”她在亨德里克斯之后仅两周就去世了虽然官方的死因是海洛因过量,但贾尼斯却陷入了“折磨孤独的打哈欠”然后,“生命消失了,传说出生“仅仅一年之后,在1971年,狂野,英俊,魅力四射的吉姆莫里森以类似的方式退出流行音乐界由于这三个死亡的接近,一个27俱乐部的想法出生于布莱恩琼斯(1969年)和罗伯特约翰逊(“三角洲蓝调歌手之王”)(1938年)成为回顾会员; Kurt Cobain(1994年)和艾米怀恩豪斯(2011年)强化了这一想法,最近在死亡中永生化,真人大小的艾米怀恩豪斯青铜雕像刚刚在伦敦揭幕</p><p>参见:地狱之路:....